Sofra Sırları

Büyük beklentilerle izleme kararı aldığımız Ümit Ünal&#;ın yeni filmi Sofra Sırları&#;nı Uluslararası Adana Film Festivali&#;nde izleme imkanı buluyoruz ve film beklentilerimizin çoğunluğunu karşılamasıyla bizleri şaşırtmıyor, ancak hiçbir ödül alamadığını görmek oldukça şaşırtıyor. Değerlendirme yapılırken çoğu zaman yönetmenin diğer filmleriyle karşılaştırıldığına tanık oluyoruz; ama filmin kendisiyle ilgili çok az eleştiri yapıldığını görüyoruz.

Neslihan (Demek Evgar) tam anlamıyla ruhu köreltilmiş bir ev hanımıdır. Filmde Neslihan&#;ın zihninde yarattığı farklı kişiliğinden olanları dinliyor, ama umutsuz bir ev hanımı olan Neslihan&#;ın gözünden gerçekleri görüyoruz. Diğer bir deyişle olaylara hem Neslihan&#;ın gözleriyle hem de Neslihan&#;a dışarıdan bir gözle bakıyoruz. İki gerçeklik tamamen birbirinden farklı oluyor dolayısıyla. Eşi Ethem (Fatih Al) ile olan korkunç seviyelerdeki duygusuz ilişkisini hayal dünyasında muhteşem yansıtırken bizzat kendi çevremizdeki kadınları düşünüyor ve acı gerçeklere ulaşıyoruz. Duyguları o kadar körelmiş durumda ki kocasının aldatması bile Neslihan&#;ı sinirlendiremiyor. Zaten hayatıyla ilgili hiçbir beklentisi ve hayali olmayan bir kadın, neden rahatını bozup buna sinirlensin ki? Yepyeni bir yaşamın bile Neslihan&#;ı heyecanlandırmaması iyice sinirlerimizi bozmaktan geri kalmıyor.

İnanılmaz bir ataerkillik eleştirisi getiren filmde erkeğin kendini her şeyi yapmada haklı görmesi genel olarak bir nedene bağlanıyor. İlk olarak monotonlaşan hayat şartları ve kadının kendine güvensizliğine bağlı olarak erkeğin kendine fazla güvenmesini ele alabiliriz. Düşünme işini tamamen kocasına bırakan ve itaatten başka hiçbir şey yapmayan kadının bu hali, ilk başta kocasının işine gelse de zamanla olayların değişmesi kaçınılmazdır. Düşünme ve karar verme yetisini kaybedip her şeye olur veren kadının, kocasının gözüne zamanla bir robot olarak görünmesi de büyük bir gerçek. Şu çağda robotların bile yapay zekası varken insanların düşünme yetisini kaybetmesi ayrı bir tartışma sebebi. Yani aslında film, ataerkilliği kadının kendisine bağlıyor denilebilir. Kendini bastırdıktan sonra kendini bastırdığını unutan kadının büyük zihinsel ve davranışsal patlaması esas konumuz oluyor.

Sofra Sırları&#;nın bir ev hanımının hikayesini anlatma tarzındaki farklılık gerçek hayatta pek olmayan ama olması aslında pek muhtemel bir duruma dayanıyor. Neslihan bir seri katile dönüşüyor. Hayır, o kadar basit değil olay. Neslihan önce kendi hayatının, sonra bizzat kendisinin onu hapsettiği ev hanımlığı maharetlerini bir silaha çeviriyor. Tüm gün yemek yapan bir kadından kim şüphelenir ki? O, yalnızca en iyi bildiği şeyi en mantıklı şekilde kullanıyor. Yemek yapmak Neslihan için hayatının tek dayanak noktası; o zaman yemeklerini neden onun istediği şeyler için kullanmasın ki? Bugüne kadar onu bastıran ve bastırmaya devam etmeye çalışan herkese karşı siper alıyor Neslihan. Kendisi hariç. Her şeye rağmen Neslihan kendi kendini hapsettiği hayatın içinden kendini kurtaramıyor, kurtulmasını kolaylıkla sağlayacak her şeye sahip olmasına rağmen kurtulmak ister gibi de görünmüyor. Belki farkında değil, belki de farkında ama halinden memnun&#; O kadar sevgiye muhtaç ki, ona azıcık ilgi gösteren birine bile hemen bağlanıveriyor. Aslında onunki birine bağlanmak değil, sevginin kendisine bağlanmak. Neslihan bu sırada içindeki kini keşfetmeyi sürdürüyor. Çünkü hayat ona diyor ki, &#;Hiçbir şey yapmamaya devam ettiğin sürece elinde var olan tek yaşamın artık var olmayacak&#;. Böyle bir durumda Neslihan&#;ın büyük bir umutla hayallerini gerçekleştirmesini ve yeni bir sayfa açmasını bekleyebilirdik. Ama hayır, o öyle yapmıyor. Umut yerine kin vardır içinde ve var olan tek duygusunu somutlaştırması gereklidir. Onu düşüncesizlikle ve zeki olmamakla suçlayan herkese inat zekasını kinine yoğunlaştırıp herkesi kandırır.

Sofra Sırları, çoğu kadının hayalini kurduğu şeyleri gerçeğe çeviriyor. Bunun yanlış olduğu bilinmediğinden değil, en derin arzuları yansıtmasından dolayı hayali kuruluyor. Tüm bunlara ek olarak Demet Evgar&#;ın adeta su gibi akıp giden oyunculuğu ve senaryonun bir çeşit absürt mizah usulüyle yazılmasıyla birlikte SofraSırları&#;nın hem kahkaha attırıp hem de üzmesi filme olan hayranlığımızı artırıyor. Göze batan tek kusur, yan oyuncuların yapmacık olması. Ama Demet Evgar&#;ın yanında az da olsa görebildiğimiz Fatih Al ve Alican Yücesoy&#;un diğer oyuncuların eksiklerini görmemizi engellemesi sorunların üzerini örtüyor. Bizlere de Ekim sonunda vizyona girecek olan Sofra Sırları&#;nı tekrar izleyebilmek için beklemek kalıyor.

Etiketler Adana Film Festivali Uluslararası Adana Film FestivaliAlican YücesoyAltın Koza Film Festivalidemet evgarfatih alfırat altunmeşesofra sırlarıümit ünal

Filmin Konusu & Detaylar

Komedi

Filmin Oyuncu ve Yönetim Kadrosu

Yapım ve yönetimde emeği geçenler

Filmin Bağlantıları

Sofra S&#x;rlar&#x; filminin sosyal medya ve diger bağlantıları

Filmin Eleştirileri

Takip ettiğimiz yazarların Sofra S&#x;rlar&#x; film eleştirileri

Yazar: Ekin Gezer - Marmara Üniversitesi

Sofra Sırları, yönetmenliğini ve senaristliğini Ümit Ünal’ın üstlendiği, yapımı bir festival filmidir. Demet Evgar (Neslihan), Alican Yücesoy (Komiser), Fatih Al (Ethem), Fırat Altunmeşe (Ramo) gibi ünlü isimleri kadrosunda bulunduran Sofra Sırları’nın, ilk gösterimi Adana Film Festivali kapsamında gerçekleşmiştir. Fakat, film çok beğenilmesine rağmen herhangi bir ödül alamamıştır.

Sofra Sırları Fragman

Neslihan (Demet Evgar), kendi halinde bir ev kadınıdır. Geleneksel bir türk aile yapısında yaşar. Çeşit çeşit yemek yapabilir, eli çok lezzetli ve yeteneklidir. Ancak bunu ev dışına taşıyamaz. Filmin başından itibaren gördüğümüz, kamera karşısında yemekler yapan Neslihan ise bize yaşadığı ikili karakteri gösterir. Film boyunca, Neslihan’ın başından beri olmak istediği yer ve olduğu yerle ilgili çatışma, biraz fantastik bir boyutta yansıtılır.

Kocasının, Neslihan’ın yaptığı fedakarlıkları fark etmemesi ve işlerin iyice monotonlaşması Neslihan’ı hayal dünyasına sürüklemekle kalmayıp kendini o dünyayla bütünleştirmesine sebebiyet veriyor. Biz de içindeki kaybolmuşluğu, ölümle bağdaştırma sürecini izliyoruz.

Demet Evgar – Neslihan Karakteri Oyuncu Analizi

Neslihan karakteriyle ilgili ilk olarak söylenmesi gereken şey, Neslihan’ın toplumsal cinsiyet eşitsizliğini yansıtan bir karakter olduğudur. Film boyunca kalıplar içerisine sıkışmış bir kadının, kendini, ölüm kavramıyla nasıl özdeşleştirdiğini izliyoruz. Neslihan karakteri, iki boyutlu düşünülmesi gereken bir karakterdir.Bunlardan birincisi, kalıplar içerisinde erimiş bir kadın figürü olarak Neslihan, ikincisi ise televizyonda yemek programı sunan, yani hayallerinde olmak istediği kadın Neslihan.

İlk olarak, kalıplar içerisindeki Neslihan’dan bahsedelim. Bu Neslihan, bize tipik bir türk ailesi yapısı sunuyor. Filmin ilk sahnelerinde gösterdiği ev dekoru da (vitrin, biblolar vb.) bunu tamamlar niteliktedir. Aynı zamanda, soluk renklerde olan ev, Neslihan karakterinin içinde bulunduğu hayattan memnuniyetsizliğini tamamlar niteliktedir.

Bu karakterde, kadının geleneksel toplumdaki yerinin, yemek yapmak, ev işleri yapmak ve kocasının isteklerini yerine getirmek olduğunu görüyoruz. Aynı zamanda, kocasından dayak yiyor ve aldatılıyor. Ama yine de kurduğu hayalde, kocası tarafından çok sevildiğini ve mutlu olduğunu görüyoruz. Asıl karakter çatışması bu noktada başlıyor.

Şu an, toplumumuzda şahit olduğumuz olaylardan hareketle, yönetmenin, bu ataerkil düzeni tüm gerçekliğiyle fantastik bir boyutta bize yansıttığını söylemek mümkündür. Demet Evgar, muhteşem oyunculuğuyla, sürekli bir duygu geçişi yaşayan Neslihan’ı ekranlarda izlenilesi kılıyor. Gerilimli bir sahneden, komik bir sahneye ve komik bir sahneden de üzüntülü bir sahneye ani geçişler var. Ancak Demet Evgar, oyunculuğuyla, bizi bu geçişlerde filmden koparmıyor.

Aynı zamanda Neslihan’ın kocası Ethem karşımıza donuk ifadelerle çıkıyor. Filmin bütününe baktığımızda, bu donukluk aslında Neslihan’ın kocasını görüşü olarak da nitelendirilebilir. Kısacası biz, Ethem’de, Neslihan’ın hislerinin bir yansımasını görüyoruz.

Filmin bir noktasından sonra Neslihan, Ramo’nun evde kalmasına izin veriyor ve onunla tuhaf bir ilişki kuruyor. Neslihan, kendine yeni bir düzen getirmek için yaptığı bu hareket aslında içindeki sevgi eksikliğinin bir yansıması olarak karşımıza çıkar. Çünkü, o genç adama da kocasına kurduğu düzenden başka bir düzen kurmaz.

Neslihan’ın, ikinci karakterine geçişi aslında filmin başından beri bize veriliyor. Ancak ilk sahnelerde sadece bir hayal gibi yansıtılırken, bir noktadan sonra Neslihan, o kadın olabilmek için ölümle kurduğu fantastik bir dünyaya adım atıyor. Bu dünya onun için tehlikeli ama bir o kadar da heyecanlı oluyor. Herkesi bir bir öldürerek, hiçbir şey olmamış gibi davranan Neslihan, Demet Evgar’ın oyunculuğunda bir kez daha övgülere sebep oluyor.

Gelelim Neslihan’ın içindeki ikinci karaktere. Bu karakter, yaşadığı hayatın tam zıttında olan bir kadın imajı. Ancak burada bile kalıplaşmış bir kadın var. Televizyonda yemek programı sunan Neslihan, güler yüzlü, iyi yemekler yapan, seksi, enerjik biri. Yani, gerçekte olduğundan daha farklı bir Neslihan görüyoruz. Ama yine de cinsiyetlere yüklediğimiz kalıplar burada da hakim durumda.

Sürekli kocasının onu çok sevdiğini, ona karşı çok sevgi dolu olduğunu dile getiriyor. Yani, gerçekte olduğundan farklı bir koca hayal ediyor. Gerçek Neslihan’ın evinin dekoru son derece soluk renklerle oluşturulmuş olsa da hayalindeki Neslihan, inanılmaz beyaz ve cıvıl cıvıl bir mekanda konumlandırılmış. Yani zihnindeki Neslihan, gerçekteki Neslihan’ın tam zıttı şekilde, paralel evrende yaşarmışçasına, Neslihan’ın içinde yaşıyor.

Sonuç Olarak

Toparlayacak olursak, Neslihan’ın önüne çıkan her engel kişiyi öldürmesi, belki de kurduğu hayal dünyasındaki o muazzam bütünün bozulmaması içindir. Yaşadığı hayat için değil, hayalinde yaşadığı hayat için öldürdüğü algısı filmin geneline yayılmış durumdadır.

---

Sen Aydınlatırsın Geceyi

“İnsan endişeden yaratılmıştır” Euripides. Onur Ünlü&#;nün en iyi filmlerimden biri olan &#;&#;Sen Aydınlatırsın Geceyi&#;&#; filmini ve anlatılmak istenenleri inceledik.

---